有名美术史家陈传席：毕加索凡低等都曾受中国

第一本影响欧洲的有关中国文明的是什么书？信任良多人都晓得，是十三世纪意年夜利游览家马可·波罗的纪行，但这只是一本笔墨书。而从抽象上先容中国文明的书，第一本应当是出书于1596年、荷兰人林斯霍滕出书的《游览日志》，外面有36幅版画，配了一些中国人跟中国场景的插图。 不外，在英国粹者休·昂纳看来，中国的文明艺术在欧洲构成风气要早得多，能够从11世纪拜占庭的物件提及，在特鲁瓦年夜教堂的收藏里，拜占庭式象牙珠宝箱的呈现标记着“中国风的开始”——完整能够当作是欧洲中国风最早的样本。另有一些物品上有凤凰、孔雀，另有龙。昂纳乃至笃定地以为：“有一只无疑存在中国渊源的凤凰，它在一些10世纪手手本的插图中呈现了。” 有名美术史家陈传席表现，毕加索、马蒂斯、凡高、莫奈、塞尚等东方近古代艺术各人都曾受中国艺术影响。 ■珍藏周刊记者 梁志钦 东方曾以为不任何平易近族能跟中国绘画相媲美 艺术上显明地表示出受西方影响的最早一幅画，是《图卢兹的圣·路易斯加冕安茹的罗伯特国王》，这是一幅绘于1317年的作品。下面装潢的多少条龙标明，画家可能在罗伯特国王的宫廷里见过中国艺术的样本。约半个世纪后，阿拉伯游览家伊本·白图泰对中国美术表示出更年夜的热忱，他曾写道：“全部中国人都存在艺术方面的优良技巧跟观赏档次。这是一个广泛否认的现实，很多册本跟作者都当真探讨过这个成绩。就绘画而言，不其余任何平易近族可能在绘画方面与中国绘画媲美，中国人的艺术禀赋可谓超群绝伦。” 多少乎同期，锡耶纳画家安布罗乔·洛伦采蒂（约1290-1348年）的作品《好当局的功能》中，有一个细节，居然与宋代画家楼璹《耕织图》惊人地类似，浙江年夜学教学黄河清先容，这一点，“最早是田中英道发明，洛伦采蒂画中打谷的场景，十分相似佚名南宋扇面《耕稼图》的打谷场景，都是四个农夫两两绝对，用连枷二节棍打谷。”厥后，中心美院教学李军看到元朝蒙昔人忽哥赤仿楼璹画的《耕织图》也有四个农夫用连枷打谷的场景，“李军老师发明，洛伦采蒂的打谷图与楼璹、忽哥赤的打谷图，已到达‘镜像般的类似’。”黄河清说。 《蒙娜丽莎》昏黄的绝壁与北宋山川画有类似神韵 对照上述的作品，英国美术史家苏利文则以为，欧洲著名望的画家表示出对中国艺术品感兴致的第一例，很可能是文艺振兴时代的丢勒，他作于1515年的衣服素描作品中，就刻画了两件瓷器，一件显明是青花瓷。苏利文乃至以为伦勃朗也可能领有或瞥见过中国或日本绘画，从他的素描中，那自在的钢笔速写跟淡墨水彩速写，可发明他联合了情势清楚与书法度的活气，这些绘画特色与中国画的技法跟感到邻近。 达·芬奇的《蒙娜丽莎》堪称享誉寰球，而这幅作品中，人物配景中刻画年夜天然的局部也同样被誉为东方油画最早的景致画。有关这局部年夜天然的刻画，临时以来成了学术界争议的核心，不少学者以为，那并非一幅景致画，而是山川画，并且是一幅鉴戒了中国山川画款式的作品。 黄河清以为：“蒙娜丽莎头部左侧的危岩与郭熙《初春图》上部的险峰‘神韵类似’，蒙娜丽莎左侧通往远方的江流，与《初春图》左侧通往远方的深谷，也有殊途同归之感。实在说蒙娜丽莎的配景是中国山川，最基本的是那不是一个实在景致的形貌，而是一种设想的景致，与中国山川画相通。” 这一点，苏利文在《货色方艺术的交会》一书中也有相似的见解，“达・芬奇作品《岩间圣母》跟《蒙娜丽莎》配景中的云雾昏黄的绝壁，与某些北宋山川画，特殊是郭熙的山川画，存在类似的神韵乃至情势。” 毕加索曾言假如在中国“不当画家要当书法家” 东方艺术对中国影响最深的，固然是近古代。但研讨标明，他们有代表性的艺术家在成名进程也曾受中国艺术影响。比方毕加索、马蒂斯、凡高、莫奈、塞尚等是东方近古代艺术的要害人物，在有名美术史家陈传席看来，这多少位艺术家都曾受中国艺术的影响。 陈传席先容，毕加索也摹仿了中国画，有五年夜册，每册三十多幅至四十多幅不等。“厥后，他又用羊毫学齐白石的画，画了二十本。他学齐白石的画学得并不像，但学中国画后，便改面为线，他的画变为重要用线来外型了。有的是用线勾好后，表示质感的局部也用面，但他的‘面’也是中国化的，似中国画的工笔笔法，不是传统欧洲油画式。” 他1923年画的《情人》，现实上就是用油画画中国画。毕加索曾说：“中国画真神奇……连中国的字，都是艺术。”还说，“假如在中国，我不当画家，我必定当书法家。” 日本“浮世绘”是进修中国画的一种画风，凡高进修“浮世绘”后，开端找到了本人的特点画风，改用线，而不再用传统的面。 陈传席以为，凡高的外型才能仿佛不是太甚硬，他摹仿“浮世绘”作品《花魁》是用半通明的蜡纸拓下原画的人物形状表面，而后又用近似中国九宫格的方格缩小成他要的画面，再用油画笔、油画色，画成油画。 在陈传席看来，陈洪绶的画对日本“浮世绘”有严重影响。毛奇龄在《陈洪绶外传》中记录，有人用竹筒装了两幅画到日本，“贻日本主，主年夜喜，重予宴，酬以囊珠，以传模笔也”。可见陈洪绶的画在日本的影响。日本画界对陈洪绶的画崇敬得嗤之以鼻，尤其是“浮世绘”风行时，陈洪绶的《水浒叶子》木刻被日自己重复翻印、刻版，风行一时。 受浮世绘影响的，另有马蒂斯，他从点彩派改为线条表白为主，“他创作的名作《跳舞》《音乐》，满是用线勾搭，再平涂色彩，涂色完整是中国画的工笔式，线条也是中国画式——柔曲而劲细。马蒂斯前期的画，满是学‘浮世绘’的线条，而颜色满是中国画的工笔式，他的‘野兽派’作风凸显出来了。暮年，马蒂斯进修中国的剪纸，创作出了大批的剪纸作品。”有名美术史家迟轲在《东方美术史话》也提到，马蒂斯曾言“我的灵感常来自西方艺术”。 莫奈受浮世绘的影响显明，在他离世后，人们曾在他的藏画中发明了两幅中国画。 陈传席说，“莫奈画《睡莲》，用线勾出外形，用油画着色，实在是中国画的工笔法。他画的芍药、睡莲、水草跟良多颜色笔触，完整来自中国画的年夜工笔法，年夜异于传统的欧洲油画。尤其是画中的垂柳，更是中国画的传统画法。莫奈的《睡莲》也是仿效中国画长卷式，攻破了欧洲传统的定点透视法，不中国画的影响，也就不莫奈的名作《睡莲》。” 艺术参谋(排名不分先后) 陈金章 梁世雄 刘斯奋 许钦松 梁 江 陈永锵 方楚雄 林淑然 张绍城 卢延光 周国城 李鹏程 许鸿飞 汪晓曙 卢德平 叶其嘉 ■兼顾：李世云 ■采编：梁志钦 曾贵真 管瑜 邱治